形體的生命與表現

雕塑作品始終是一定質材構成的實體。實在體積作為可視可觸的對象，是雕塑藝術語言中最基本的要素。這并不排斥實體的凹進、間隔、斷裂和圈定所形成的空洞。更確切地說，雕塑是借助實體占有空間的藝術，不論是凸出的實體或是凹進的實體，抑或是納人實體構成的空洞，都是雕塑的形體語言。對米開朗基羅來說，雕塑是裝入麻袋的馬鈴薯，是結實的從高山滾下來也不會摔碎的實體結構。而對賈柯梅蒂來說，“雕塑始終不是結實的物質，而是一種鏤空的結構”。

雕塑作為三維性的存在，有不同形面，所以雕塑作品要考慮輪廓、講究影像，注意形體外輪廓線的表現力，這實際上是對實體雕塑提出了某種平面性的要求。雕塑中的浮雕(從高浮雕到淺浮雕)正是由于壓縮深度和減少形面而逐漸趨向于平面化，線刻則由于放棄了真實深度而完全接近于繪畫。浮雕和線刻也正因為這個原因而取得了像繪畫那樣構置眾多人物、復雜場面和事件背景的相對自由。