實(shí)體指的是正的體積結(jié)構(gòu)，它制造了雕塑實(shí)體;虛空指的是負(fù)的空間，它賦予雕塑以靈魂。二者相輔相成，可以互為轉(zhuǎn)換，虛空間必須由實(shí)體空間來(lái)界定才能成立，實(shí)體空間也必須經(jīng)過(guò)虛空間的對(duì)比處理才能得以升華。靈活處理實(shí)體與虛空的關(guān)系，可以增強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力及情感表達(dá)力。

   臺(tái)灣藝術(shù)家謝棟梁的雕塑<放不下》是一個(gè)高達(dá)1.87 米的蹣最的巨人，體態(tài)上頗有賈科梅蒂的影子。作者用連續(xù)的線(xiàn)條表現(xiàn)出他的雙腿、身軀和頭。 他的雙腳站成內(nèi)八字，膝蓋微微彎曲，上身前傾，顯出痛苦的樣子。因?yàn)橹坏癯鏊淼妮喞仙淼妮喫髦斜愠尸F(xiàn)出巨大的空洞，有一顆小的心懸空其中，這樣形成大體量和細(xì)線(xiàn)條、大虛空與小實(shí)體的對(duì)比，帶給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。
  《交響曲》是梁明誠(chéng)的代表作之一。作者并不看意劉西鋼號(hào)師的面容，而是著力于表現(xiàn)他的動(dòng)態(tài).體現(xiàn)他彈奏時(shí)的節(jié)奏感同時(shí)采用了中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)描方式在空間中勾勒出鋼琴的輪廓，通過(guò)線(xiàn)的蜿蜒流轉(zhuǎn)，讓人仿佛聽(tīng)到了從琴師手指間流淌而出的行云流水般的音樂(lè)。原本顯得有很大體量感給造型帶來(lái)難題的鋼琴，就被藝術(shù)家的創(chuàng)意這樣輕松地化解，更轉(zhuǎn)換成為對(duì)音樂(lè)質(zhì)感最佳詮釋的載體。可見(jiàn)，實(shí)與虛之間才有升華，也才是藝術(shù)的魅力所在。