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為了造成作品的整體節奏或突出對象的生命律動，雕塑家也常常削減形象，達到抒情性和精神化。羅丹一生，塑造過不少肢體殘缺的雕塑，如《行走的人)婦女軀干》等。殘缺之于羅丹是一種成熟的構思， 他曾對德國女作...添加時間：2020-11-18 閱讀次數：862
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量感之于雕塑，不僅是團塊的超重或失重，單體組合是造成體量變化的重要手段，秦兵馬俑之所以給人以(勢磅砌、無限巨大的最感，顯然和它的復制性，即以不斷重復的個體累積構成巨大的整體有關。布朗庫西的作品《沉默的...添加時間：2020-11-17 閱讀次數：971
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在感覺中改變重力的方向性是造成量感的重要手段。羅丹的《巴爾扎克》塑像，盡管有衣袍罩住的龐大身軀，并以整體性的結構方式給作品以穩定感和紀念碑性，但塑像那向后傾斜的上身、交叉向上的雙手...添加時間：2020-11-16 閱讀次數：862
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形體的轉折自然產生力向，明確主要力向，可以把雕塑形體的各部分歸納到整體化的動勢之中。布德爾的《弓箭手赫克利斯》把一切細節都統一 于發射方向，動勢非常強烈。符拉基米爾.塔特林的《第三國際紀念碑》給人...添加時間：2020-11-14 閱讀次數：960
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中介形式既是不同經驗形式的類比和歸納的結果，又具有相當的非經驗性。摩爾的有些作品看起來既像山岳又像入體，而他的《樹葉的姿態》是由樹葉向女人變幻的超現實作品。若安.米羅的《鳥》似乎是鳥又似乎是飛魚。阿爾...添加時間：2020-11-13 閱讀次數：950
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生命形式(肉體)本身的運動過程，這是雕塑和現實世界的直按聯系。但題材、場面、動作、表情的生動表現并不就是雕塑的全部目的。難塑自身還有其獨立的價值，這就是形體語言和生命體驗的直接聯系。對我們來說，困難的不...添加時間：2020-11-12 閱讀次數：834
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