自清王朝被推額到新中國成立，短短的幾十年中充滿了忽而眼花燎亂。忽而刻骨銘心的變故。面對著粉亂的時局、喪權辱國的痛楚、與西方在現代化上的巨大差距， 無數的有識之士通過自己的方式來尋來強國之路。共產黨人堅定信仰拿起7武器，魯迅先生幸辣的諷刺和不屈的背望，還有基耳手下如烈火般跳動的音符，這幕幕場栗彰成為我們永不會意懷的記憶。 當然，我們也絕不 能忘記那些胸懷理想、到西方去子找振興中國雕塑之路的年輕人，他們在貧寒和別入的輕視中發奮學習，國后卻面臨軍崗酒戰報國無門的憤飯，在新中國成立后十幾年黃金般的歲月中大展身手后，卻又在十年活動中承受了太多的苦難。在他們的生中，激勵著他們與充滿了屆辱、饑寒。迫害的命運做斗爭的是顯賴普通中華兒女的季拳赤子心。當今天的新一代雕塑家能夠不受約束地施展才 華時，當之無愧地享受自己的勞動成果時，那些為中國雕塑事業奉獻一生的人已然老去， 讓我們牢記他們的名字，向他們致敬，他們是于20世紀20和30年代回國的劉開集。陳錫鈞、梁竹亭、金學成、滕白也、張辰伯、王臨乙等人和干40年代歸國的滑田友、曾竹翻、王之江、 王子云。鄭惠南、蕭傳玖等人。在他們不懈的推動下，北平國立藝術專科學校、廣州市立藝術專科學校都成立了雕塑系，開始培養出一批又-批雕塑專業人才， 使得東西方雕塑藝術的融匯就在中國這個動落的年月中展開了，也為建國后雕塑藝術大放異彩打下了堅實的基礎。新中國的建立為中國雕塑事業的重振提供了一個千教難逢的契機。在黨和國家領導人的重視下，從海外歸國的雕塑家有了施展身手的舞臺，以人民英雄紀念碑和十大建筑的雕塑為代表的新中國雕塑猶如洪鐘大呂奏響了一個 擺脫枷鎖，走上復興之路的民族的最強音。這時的中國雕塑帶有最純粹的中國特色，具有不隨時間而磨蝕的藝術魅力。在這一時期，本土的雕塑家和赴蘇聯、東歐學習的雕塑家逐漸成長起來，蘇聯風格也給我國以后的藝術創作的各個方面留下了深深的印記，成為一個時代的寫照。

人民英雄紀念碑浮雕設計始于1953年，由多位著名雕塑家、畫家參加。十幅浮雕概括地表現了中國近代革命史，是新中國成立后美術家重要的集體創作。總體風格寫實，既有近現代國際美術的影響，又具有本國特色，對以后雕塑的創作和發展具有明顯影響。